Cuerpos Intermitentes. Las potencias pendulantes de Ocaña y Lemebel.

Resumen

Este artículo fue escrito en el contexto del Ciclo de Documentales Las Re-vueltas de la Memoria, organizado por la Cátedra Políticas y Estéticas de la Memoria, dirigido por Nelly Richards (Chile) en el Museo Reina Sofía (Espanha, 2020). En el texto, examino las relaciones, acercamientos y diferencias entre dos películas exhibidas: Ocaña, de Ventura Pons (1978) y Lemebel, de Joana Reposi (2019). Más allá de un análisis de los ejercicios documentales de los directores, el texto propone articular la idea de la intermitencia en los cuerpos, poéticas, éticas y estéticas de ambos artistas, español y chileno. Para tanto, recorremos a la noción de cuerpo-sujeto inacabado e intermitente, para analizar, por un lado, las formas de lucha de esos artistas en sus contextos, para dar a ver/visibilizar la resistencia de los cuerpos disidentes, y los recursos cinematográficos utilizados en las películas para tal fin. Por otro, apunto brevemente las confluencias y diferencias tanto en sus prácticas artísticas como en sus modos de actuación política en sus contextos dictatoriales y pos-dictatoriales en Chile y España.