Entre el teatro de objetos y el teatro de actores

Una lectura intermedial de los primeros espectáculos de El Periférico de Objetos

Resumo

As explorações de El Periférico de Objetos alinham-se à busca por uma estética que não se encontra no centro, mas nas bordas. É esse significado do periférico como borda, ponta da bola para testar um novo olhar sobre esse grupo que avança uma possível combinação entre o teatro de objetos e o teatro de atores; um olhar desde uma perspectiva intermedial que nos permite organizar sua trajetória a partir de um lugar original.

Para isso, partimos da hipótese de que a sobreposição entre teatro de objetos e teatro de atores, chave para uma estética periférica, tem como síntese formal a superposição de sujeitos e objetos, superposição que irá adquirir novas modalidades em cada um de seus mostras. Detenhamo-nos então nos procedimentos que o grupo tem ensaiado para moldar esta sobreposição sujeito/objecto, centrando-nos em três espectáculos e olhando especialmente os diferentes corpos e materialidades que se veem em cena, a manipulação e os significados que produzem El hombre de arena (1992), Cámara Gesell (1994) e Máquina Hamlet (1995).