EscenaUNO

Esp Hacia el “escenografiar” como acontecimiento: Filosofía de la Escenografía, artistas-investigadores, Poética Comparada y escuelas de espectadores

2025-06-06T13:02:10-03:00

Me honra profundamente recibir este “Reconocimiento a la Trayectoria en Investigación en Artes Escénicas”, otorgado por el Instituto de Estudios Escenográficos en Artes Escénicas y Audiovisuales (INDEES) de la UNICEN, y más me honra recibirlo de manos de Carlos Catalano y Marcelo Jaureguiberry, maestros muy respetados y queridos cuya producción sigo desde hace ya varias décadas, grandes gestores universitarios, ar:stas-inves:gadores en el sen:do más pleno. Me une a la Facultad de Arte de la UNICEN una historia de trabajo compar:do de más de tres décadas, en el Grado, el Posgrado y la Inves:gación. Soy actualmente docente de la Maestría en Teatro. Como espectador y crítico estoy muy atento al teatro que se hace en Tandil y la Provincia de Buenos Aires. No hay “un” teatro argen:no, sino muchos, diversos, hay teatros argentinos, así, en plural. Muchas gracias a las/los compañeras/os de la UNICEN por esta hermosa posibilidad de construir juntos la Universidad pública desde las artes, desde la pluralidad de nuestros teatros, desde una cartografía federal. Se me pide una conferencia inaugural para este Congreso Internacional de Escenografía, en el marco del Museo Municipal de Bellas Artes. Aunque estudio y analizo, desde hace años y a partir de diversos ángulos, el campo de los Estudios Escenográficos y el Espacio Escénico (porque son insoslayables para una comprensión específica del acontecimiento teatral), no soy un especialista en el tema de este Congreso. Por lo tanto aprovecharé esta invitación para proponer algunos esjmulos a las/los especialistas aquí presentes, a partir de problemas y conceptos teatrológicos –cuestiones epistemológicas, teóricas y metodológicas–, en los que indago hace tempo.
No hablaré de lo escenográfico en las Artes Audiovisuales, sino en aquellas en las que me especializo: las Artes Escénicas. Me gustaría proponerles brevemente, insisto, como incitación al diálogo, cuatro temas: la posibilidad de pensar en una Filosofía de la Escenografía, una Poética Escenográfica Comparada, un estudio de los escenógrafos como ar:stas-inves:gadores y, finalmente, en escuelas de espectadores especializadas en materia escenográfica.

Art Por los grafos del Locus Solus. Un paseo de la soledad inspiradora hacia la pulsión creadora de espacios utópicos

2025-06-06T12:41:29-03:00

La Dra. Doris Rollemberg nos hace transitar un camino de ocho encuentros que comienza en el análisis de los espacios de búsqueda creativa individual del “yo” artista; para culminar en la propuesta de un espacio donde coexistan “la materialidad de lo cotidiano y lo banal del ensueño” (Rollemberg, 2023).Diferentes provocaciones que nos propone hace que, salgamos del lugar cómodo, común, y recurrente de creación. Nos traslada a un mundo de libertad creadora donde la utopía es la materia prima para componer propuestas que vayan mas allá de la definición de escenografía habitual en el que nos formamos académicamente la mayoría de los que asistimos al seminario. Este trabajo pretende dar cuenta de una porción del tránsito de un espacio académico que tuvo como eje interpelarnos como creadores y por objetivo correr a la escenografía del rol “ambientador” dándole la jerarquía de proceso creativo, parte (no solo aporte) de un producto artístico

Art La importancia del ensayo en las estrategias de composición escenográficas

2025-06-06T12:58:12-03:00

La composición de la puesta en escena contiene en su singularidad una configuración que se inaugura en cada producción de manera única, la convivencia de disciplinas que se entraman para el acontecimiento escénico desde el sentido de la puesta, se ocupan de generar un dispositivo activo que se transforma temporalmente. Este arte-facto audiovisual se compone a partir de las estrategias de cada hacedor y desde sus diversos roles trabajan en convivencia dependiendo de las decisiones, intenciones e intereses poéticos que finalmente se fusionan con el espectador en el tiempo del acontecimiento.Por lo cual el escenógrafo a cargo de la puesta debe concebir su obra en esta particularidad de fenómeno interdisciplinar. Esta reflexión procura entender los mecanismos que allí se articulan a partir del ensayo como herramienta.

Res Descubrir el Vestuario en las Artes Espectaculares.

2025-06-06T13:18:01-03:00

Quisiera partir diciendo que este libro es un elogio a la dificultad, porque su construcción pone en evidencia la fuerte dificultad que atraviesan múltiples disciplinas artísticas que, en medio de la intensidad de la labor del hacer no han podido contar con una articulación equilibrada en el medio escrito. No es sencillo en la colectiva labor de las artes escénicas o cinematográficas, contar con el tiempo para escribir o llevar el hábito de la escritura con el tiempo reflexivo que conllevan las vertiginosas experiencias de creación-acción que nos permiten presenciar y vivir universos nuevos.

Res Teatro de Invasión: La ciudad como dramaturgia

2025-06-09T20:08:22-03:00

El presente libro nos propone una mirada crítica y propositiva sobre la relación entre el teatro y el espacio urbano. Desde una perspectiva interdisciplinaria que articula el autor plantea que la calle puede y debe ser comprendida no únicamente como escenografía, sino como una dramaturgia en sí misma, susceptible de ser habitada, intervenida y resignificada a través de la acción artística.

Prs Tensegridad. Equilibrios entre el hacer | pensar escenografías.

2025-06-09T20:12:41-03:00

El presente número de la revista EscenaUno reúne diferentes trabajos que nos invitan a situar la reflexión en la multiplicidad de momentos que conforman el proceso reflexivo | creativo del diseño escénico.